На экраны в США «Полутон» вышел в июле прошлого года и уже успел снискать завидный коммерческий успех — при бюджете всего в 500 000 долларов собрал в прокате больше 17,5 миллиона долларов. Режиссер, канадец Иан Туасон (в его портфолио, кроме новинки, только короткометражки — и тоже на тему мистики) обошелся малыми тратами: действие происходит в одном доме, а в кадре появляются только две актрисы — главная героиня Эви (ее сыграла Нина Кири из «Сверхъестественного» и «Рассказа служанки») и ее тяжело больная мать (Мишель Дюке). Остальные персонажи — друг Эви Джастин, вместе с которым она ведет подкаст, и ее незадачливый бойфренд Даррен — остаются за объективом, мы слышим лишь их голоса по телефону.

На экраны в США «Полутон» вышел в июле прошлого года и уже успел снискать завидный коммерческий успех — при бюджете всего в 500 000 долларов собрал в прокате больше 17,5 миллиона долларов. Режиссер, канадец Иан Туасон (в его портфолио, кроме новинки, только короткометражки — и тоже на тему мистики) обошелся малыми тратами: действие происходит в одном доме, а в кадре появляются только две актрисы — главная героиня Эви (ее сыграла Нина Кири из «Сверхъестественного» и «Рассказа служанки») и ее тяжело больная мать (Мишель Дюке). Остальные персонажи — друг Эви Джастин, вместе с которым она ведет подкаст, и ее незадачливый бойфренд Даррен — остаются за объективом, мы слышим лишь их голоса по телефону.

Эви около 30 лет, в прошлом у нее были проблемы с алкоголем, с которыми она, кажется, успешно справилась (но это не точно). Из родных у нее осталась лишь мать, но та вот уже несколько недель не приходит в сознание и находится при смерти, врачи утверждают, что счет идет на дни. Чтобы позаботиться о родительнице, Эви переезжает в ее дом в глубинке — здесь повсюду кресты, изображения Христа и святых: мать была очень религиозной.

Главной отдушиной в жизни героини остается подкаст о паранормальных явлениях, который она ведет вместе с другом из Лондона по имени Джастин. Но если напарник Эви нет-нет да и поверит иногда в очередную городскую легенду, то сама девушка пытается быть рациональным скептиком — она убеждена, что каждое загадочное явление можно логически объяснить. Кажется, эта позиция близка многим из нас — до поры до времени.

Эви около 30 лет, в прошлом у нее были проблемы с алкоголем, с которыми она, кажется, успешно справилась (но это не точно). Из родных у нее осталась лишь мать, но та вот уже несколько недель не приходит в сознание и находится при смерти, врачи утверждают, что счет идет на дни. Чтобы позаботиться о родительнице, Эви переезжает в ее дом в глубинке — здесь повсюду кресты, изображения Христа и святых: мать была очень религиозной.

Главной отдушиной в жизни героини остается подкаст о паранормальных явлениях, который она ведет вместе с другом из Лондона по имени Джастин. Но если напарник Эви нет-нет да и поверит иногда в очередную городскую легенду, то сама девушка пытается быть рациональным скептиком — она убеждена, что каждое загадочное явление можно логически объяснить. Кажется, эта позиция близка многим из нас — до поры до времени.

Однажды ночью (из-за разницы во времени Эви записывает подкаст с Джастином, когда у нее три часа) соведущий сообщает героине, что ему прислали странное письмо с анонимного адреса электронной почты. Внутри — непонятный набор слов и десять звуковых файлов, которые подкастеры немедленно начинают слушать. Сперва записи совсем не кажутся жуткими: некий молодой человек, смеясь, сообщает, что решил включить диктофон на ночь — чтобы его молодая жена Джесса убедилась, что она действительно разговаривает во сне. Как выясняется, девушка и правда издает звуки, но довольно пугающие — то поет задом наперед детские песенки, а то и вовсе выкрикивает жуткие заклинания. Чем дальше, тем более страшным начинает казаться записанное.

Звуковые эффекты — важная составляющая фильма. Именно звук в «Полутоне» — основной инструмент, с помощью которого у зрителя вызывают ужас: то внезапно барахлят наушники и раздается леденящий кровь свист, то Эви начинает казаться, будто в доме звучат странные перестуки, шаги и голоса, то вдруг громко льется вода из крана. Каждую ночь героиня со страхом прислушивается к дыханию матери, боясь расслышать в нем предсмертные хрипы.

Слоган фильма: «Не бойся темноты — бойся тишины». И он кажется оправданным: именно в тишине становится слышно то, чего мы больше всего боимся.

Однажды ночью (из-за разницы во времени Эви записывает подкаст с Джастином, когда у нее три часа) соведущий сообщает героине, что ему прислали странное письмо с анонимного адреса электронной почты. Внутри — непонятный набор слов и десять звуковых файлов, которые подкастеры немедленно начинают слушать. Сперва записи совсем не кажутся жуткими: некий молодой человек, смеясь, сообщает, что решил включить диктофон на ночь — чтобы его молодая жена Джесса убедилась, что она действительно разговаривает во сне. Как выясняется, девушка и правда издает звуки, но довольно пугающие — то поет задом наперед детские песенки, а то и вовсе выкрикивает жуткие заклинания. Чем дальше, тем более страшным начинает казаться записанное.

Звуковые эффекты — важная составляющая фильма. Именно звук в «Полутоне» — основной инструмент, с помощью которого у зрителя вызывают ужас: то внезапно барахлят наушники и раздается леденящий кровь свист, то Эви начинает казаться, будто в доме звучат странные перестуки, шаги и голоса, то вдруг громко льется вода из крана. Каждую ночь героиня со страхом прислушивается к дыханию матери, боясь расслышать в нем предсмертные хрипы.

Слоган фильма: «Не бойся темноты — бойся тишины». И он кажется оправданным: именно в тишине становится слышно то, чего мы больше всего боимся.

Но пугают в «Полутоне» не только звуки: как любой хороший хоррор, фильм пронизан деталями, от которых по спине бежит холодок. Вернувшись с вечеринки, героиня обнаруживает, что не все вещи лежат на своих местах, а в ящике комода появились листы со странными рисунками. Как это возможно, если мать много дней лежит без сознания?

Дом наполнен статуэтками и картинами с изображениями святых, их лица периодически показывают крупным планом, и они кажутся жуткими, искаженными, будто на них застыла гримаса ужаса (похожий прием — акцент на искаженных лицах — использует Ари Астер в знаменитом хорроре «Солнцестояние»).

Сам сеттинг продуман так, чтобы зрителю было неуютно: камера не покидает пределов старого дома — кажется, будто он ловушка, из которой нельзя выбраться. Соседство умирающей женщины и близость смерти делают атмосферу еще более мрачной.

Но пугают в «Полутоне» не только звуки: как любой хороший хоррор, фильм пронизан деталями, от которых по спине бежит холодок. Вернувшись с вечеринки, героиня обнаруживает, что не все вещи лежат на своих местах, а в ящике комода появились листы со странными рисунками. Как это возможно, если мать много дней лежит без сознания?

Дом наполнен статуэтками и картинами с изображениями святых, их лица периодически показывают крупным планом, и они кажутся жуткими, искаженными, будто на них застыла гримаса ужаса (похожий прием — акцент на искаженных лицах — использует Ари Астер в знаменитом хорроре «Солнцестояние»).

Сам сеттинг продуман так, чтобы зрителю было неуютно: камера не покидает пределов старого дома — кажется, будто он ловушка, из которой нельзя выбраться. Соседство умирающей женщины и близость смерти делают атмосферу еще более мрачной.

Примета хорошего хоррора — способность режиссера и сценаристов деконструировать привычные символы и обнажить их пугающую, темную сторону.

В «Полутоне» один из самых страшных элементов — старинные детские песни. Как выясняют герои, у многих «милых» колыбельных довольно жуткая история создания, а поется в них часто на самом деле о смерти или о смертельной угрозе для ребенка. Еще один символ — святые, которые призваны защищать и оберегать. Здесь же они становятся источником тревоги и страха. Даже мать, воплощение любви и заботы, в конце концов превращается в пугающую «чужую», живущую некой тайной жизнью.

Иану Туасону и его команде, без сомнения, удалось заставить зрителей в очередной раз усомниться в незыблемости многих постулатов — и это главная причина, почему «Полутон» пугает по-настоящему.

Примета хорошего хоррора — способность режиссера и сценаристов деконструировать привычные символы и обнажить их пугающую, темную сторону.

В «Полутоне» один из самых страшных элементов — старинные детские песни. Как выясняют герои, у многих «милых» колыбельных довольно жуткая история создания, а поется в них часто на самом деле о смерти или о смертельной угрозе для ребенка. Еще один символ — святые, которые призваны защищать и оберегать. Здесь же они становятся источником тревоги и страха. Даже мать, воплощение любви и заботы, в конце концов превращается в пугающую «чужую», живущую некой тайной жизнью.

Иану Туасону и его команде, без сомнения, удалось заставить зрителей в очередной раз усомниться в незыблемости многих постулатов — и это главная причина, почему «Полутон» пугает по-настоящему.